Что случилось с «Мобильником»?

Одна из самых ожидаемых премьер лета, экранизация книги Стивена Кинга «Мобильник» вышла в прокат 8 июля. В тот же день кинокритик Оди Хендерсон в своей рецензии для Rogerebert посетовал, что фильм загубил идею книги. И эта рецензия была далеко не самой негативной.

Главный герой фильма, писатель, автор графических романов Клайтон (Джон Кьюсак) и его новый знакомый Томас (Сэмуэль Л. Джексон) — одни из немногих выживших в результате «зомби-апокалипсиса». Писатель пытается вернуть сына, Томас — просто выжить.

Как и во многих других своих работах, Кинг использует распространенные страхи, превращая их в литературные шедевры или, как минимум, неплохие романы. В «Томминокерах» это НЛО, в «Оно», соответственно, клоун, в «Кладбище домашних животных» — смерть близкого человека. В «Мобильнике» Кинг обращается к страху перед современными средствами коммуникации — к коварным и вездесущим мобильным телефонам.

Не все знают, что Стивен Кинг не только успешный писатель, но и сценарист. Последние 15 лет он сосредоточен на создании сценариев к собственным книгам, хотя он делал это и раньше. Достаточно вспомнить старый добрый минисериал «Противостояние». «Хочешь чтобы что-то было сделано хорошо, сделай это сам», — судя по всему, этим девизом руководствуется «король ужасов» с тех пор, как Кубрик сделал ту самую экранизацию «Сияния», которая сильно не понравилась автору.

Но «Мобильник» — это не тот случай.

Как это часто бывало и раньше, Кингу не повезло с режиссером. Dimension Films наняла было на эту роль Элая Рота, молодого, талантливого режиссера и сценариста, прославившегося кровавым триллером «Хостел», который был снят по собственному сценарию Рота (а еще он играл «жид-медведя» в «Бесславных ублюдках»). Но что-то пошло не так, и студия назначила на режиссером Тода Уильямса, человека, ничем не примечательного, за долгие годы в кино снявшего всего три фильма, один из которых — сиквел «Паранормальных явлений». Итого, две малоизвестные драмы и кино, в котором нужно просто расставить камеры в нужных местах и нарезать кадры, положив перед собой шпаргалку из предыдущего фильма.

Но сегодня все решают студии. И Кингу навязали второго сценариста, Адама Аллека, еще менее опытного (он не написал вообще ни одного оригинально сценария). Это, кстати, новая тенденция — приставлять к известному автору «человека от студии», который не позволит выпендриваться. Но тогда на IMDb должна быть отдельная графа — надсмотрщик.

На самом деле, не все так плохо. Главное — это Кинг, и потому в любом случае этот ужастик выигрывает на фоне всех прочих собратьев. В нем нет ни одного скримера! А это в наше время не просто редкость, такого вообще не бывает.

Нужно было очень постараться, чтобы испортить книгу, и режиссер действительно сделал в этом смысле, что мог. С самого начала вы можете заметить, как переигрывают актеры массовки, камера дрожит до самого финала, а финал демонстрирует видеоряд, похожий на неумелую видео-перебивку из RPG 90х.

Хотя сюжет фильма скомкан, тем не менее, это не зомби-фильм, как может показаться поначалу. И хотя режиссура «Мобильника» ужасна в сравнении с другими современными ужастиками, сами повороты сюжета приводят нас в ужас, причем, тот ужас, к которому мы не привыкли.

Кингу снова не повезло с режиссером, как это случилось с недавней экранизацией его куда более блестящего романа «11.22.63», что идет на телевидении в виде минисериала. Так бывало и раньше. Но если сравнивать общее впечатление от «Мобильника» с его современниками, более грамотно снятыми, то он выигрывает чисто сюжетно, просто за отсутствием конкурентов.

Иными словами, это не шедевр, у фильма масса недостатков, но если вы уж решили сходить на ужастик, идите на этот.

Единственное, о чем можно жалеть — что в более умелых руках (при том же актерском составе) фильм получился бы просто замечательный.

Скример — длительный период тишины, резко прерываемый внезапным появлением монстра. Часто эксплуатируется в кино, так как дает гарантированный эффект.

Опубликовано 03.08.2016