Следы солдатских ботинок
Д
окументальные фильмы о карабахском конфликте стали снимать еще даже до того, как конфликт перешел в военную стадию. Это были короткометражки о митингах в Баку, когда почти полмиллиона людей собиралось каждый день на площади Ленина (ныне – площадь Свободы). Митинги начались как реакция на накаляющиеся армяно-азербайджанские отношения, а потом все переросло в антисоветские выступления. Один из таких фильмов – «Мейдан» студии «Йаддаш», хроника событий тех дней.
В каком-то смысле режиссерам-документалистам тогда было легче работать: они просто показывали все, что происходило, стремились сохранить на пленке этот переломный момент. У режиссеров, делавших фильмы спустя годы после заключения перемирия, было гораздо больше искушений. Каждый из них для себя решал, как соблюсти баланс между патриотическими чувствами, исторической правдой и интересами продюсеров.
Э
та история могла бы лечь в основу остросюжетного приключенческого фильма. Но получилось совсем другое кино – документалка об азербайджанском военном летчике Вагифе Гурбанове. Азербайджанская армия в 1992 году испытывала острую нужду в технике, и Гурбанов раздобыл для них целый самолет – настоящее сокровище по тем временам. Вместе с еще несколькими военными он угнал у русских штурмовик Су-25 с аэродрома Ситалчай (на востоке Азербайджана).
Новость об этом быстро долетела аж до Баку, но звучала слишком уж романтично, чтобы в нее поверили. И до сих пор многие считают угнанный самолет красивой легендой, а не историческим фактом. На этом самолете Гурбанов и был сбит в июле 1992 года.
12 лет журналист Асаф Гулиев собирал информацию, чтобы сделать фильм о Гурбанове. И даже когда это ему удалось, он остался не вполне доволен, потому что в картине не хватало интервью с человеком, организовавшим тот самый угон. На момент съемок он отказался давать интервью, и только спустя еще много лет Гулиеву удалось поговорить с ним и воссоздать картину полностью хотя бы для себя самого.
Асаф Гулиев – автор многих фильмов о карабахском конфликте, и говорит, что в этом деле есть две основные трудности.
Во-первых, большинство персонажей таких фильмов преподносят себя как герои или жертвы, и очень непросто выяснить, так или это на самом деле.
«Даже с моим опытом, я не уверен, что никогда не ошибался в этом плане», — признается Гулиев.
А во-вторых:
«Показывая все эти ужасы, кровь и смерть, ты, по идее, должен указать виновника всего происходящего, чтобы зрителю было, куда направить свой гнев и ненависть. Но, если я буду указывать в качестве этого объекта армян, а какой-то армянский журналист – азербайджанцев, то между нашими народами никогда не установится мир. Что же тогда делать? На кого направить ненависть публики? По-моему, в данном случае, объектом ненависти должен быть не «кто», а «что» – сама война. Это война во всем виновата, и это её надо ненавидеть».
Еще одна почти детективная история связана с фильмом «Не война и не мир», снятым Асафом Гулиевым совместно с армянским коллегой Ваагном Антоняном. Пара старых ботинок помогла журналисту выйти на след солдата, который спас во время ходжалинской трагедии незнакомую семью.
Во время штурма города Ходжалы Эльяна Гумбатова вместе с сыном попала в плен, но ей удалось сбежать и спрятаться в лесу, где ее и нашли азербайджанские солдаты. Один из них, Самир Абдинов, отдал женщине свои ботинки. Потом Эльяну отвели в штаб, а оттуда на скорой помощи отвезли в больницу.
Гумбатовы десять лет хранили солдатские ботинки, чтобы вернуть Самиру, и только потом узнали, что он погиб через 12 дней после тех событий.
Но, как говорит Гулиев, даже интереснее судеб персонажей фильма для него был сам процесс сотрудничества с напарником из Армении. В какой-то момент затея даже была под угрозой срыва, но журналистам, все же, удалось договориться.
|
Кадр из фильма «На восьмом километре» Наили Бабаевой и Армине Мартиросян, рассказ о смешанных армяно-азербайджанских семьях. Снят в рамках миротворческого проекта «Кинодиалоги» с участием молодых людей из Нагорного Карабаха и Азербайджана при поддержке британской НПО «Ресурсы примирения». Подобные совместные документалки о Карабахе снимаются в рамках разных международных проектов, хоть и довольно редко.
Короткометражка «13 лет спустя» о жизни обитателей общежития для вынужденных переселенцев. «Кинодиалоги»
«Даунлод» — о молодом азербайджанце, который утратил чувство реальности, заигравшись в виртуальные войны с армянами в интернете. «Кинодиалоги»
Кадр из фильма «Эхо Сумгаита» Давуда Иманова. В 1988 году в азербайджанском городе Сумгаите произошли беспорядки на этнической почве, в результате которых было убито множество армян. Армения и Азербайджан до сих пор спорят о количестве жертв и о том, кто же был во всем этом виновен. Давуд Иманов в своем фильме обвинил во всем ЦРУ.
|
Если говорить про кино от профессиональных кинематографистов, то здесь один из основных «поставщиков» фильмов о карабахском конфликте – это студия «Yaddash» («Память»), она была создана в начале 80-х, и с самого начала поставила себе задачу «задокументировать» карабахский конфликт.
«Лицо» студии «Yaddash» — оператор Низами Аббас, — большую часть своей жизни посвятил карабахской теме. Когда началась война, он, недавний выпускник ВГИКа, добровольцем ушел на фронт, вооружившись одновременно ружьем и камерой. Но вскоре понял, что оператор даже на фронте должен снимать, а не стрелять. В итоге, он наснимал километры хроники, которая стала основой для большинства фильмов студии.
С каждым из «карабахских» фильмов у Низами Аббаса связано что-то очень личное и очень болезненное. Например, фильм «Дети войны», снятый несколько лет назад и построенный на воспоминаниях людей, которым в раннем возрасте довелось пережить Ходжалинскую трагедию. В 1992-м Низами Аббас присутствовал при обмене этих детей с армянской стороной.
«Дети войны – они ведь очень особенные. Они даже не совсем дети. Потому что трудно оставаться ребенком, пережив то, что пережили они. Спустя почти 25 лет после трагедии в Ходжалы, я задался целью отыскать этих мальчиков и девочек и узнать, как сложилась их жизнь. Нам удалось найти шестерых».
В фильме воспоминания повзрослевших «детей войны» иллюстрируются кадрами видеохроники из Ходжалы. Большинство из героев потеряли тогда близких и сами чудом спаслись. И хотя фильм получился очень тяжелым, но в нём, всё же, есть светлые моменты из серии «жизнь продолжается».
Низами бей, хоть и выбрал камеру своим оружием, в разговоре пользуется чисто военной терминологией, что не свойственно киношникам-журналистам. Например, он говорит об «уничтожении единиц живой силы противника» и «позициях врага».
Низами Аббас о своей самой досадной неудаче на съемках
Еще одна работа, которой особенно гордится студия «Yaddash» – фильм «Батальон», посвященный легендарному Тер-терскому батальону самообороны. Низами Аббас участвовал во многих операциях этого батальона, знал людей, входивших в его состав, и он же стал режиссером фильма.
И, наконец, серия фильмов «Национальные герои» снимается на протяжении последних четырех лет. По словам Низами Аббаса, он не планировал участвовать в съемках этой серии, но:
«Когда уже было готово несколько фильмов, стало ясно, что режиссеры, не видевшие этого своими глазами, попросту не могут рассказать всё, как было. Они путали Агдам с Кельбаджаром, не могли правильно работать с архивами. И тогда я понял, что мне нужно подключиться самому. (klonopin online) В конце концов, я лично знал многих героев, о которых идёт речь, и это мой долг».
Оператором фильма «Батальон» был сын Низами Аббасова Узеир. В последнее время они с отцом часто работают вместе и, как кажется Аббасову, он невольно передает сыну по наследству не только профессию, но и свои ощущения:
«Вот гляжу я на Узеира: ему всего 32 года, а выглядит он гораздо старше, будто сам воевал в 90-х. Он меняется на глазах, с каждым разом, когда помогает мне в каких-то съемках или ездит со мной на прифронтовую территорию. Видно, даже без «непосредственного контакта» война накладывает на людей свой отпечаток».
